台山籍著名舞蹈家温明珠
Jan 1st, '11, 17:39
台山籍著名舞蹈家温明珠
简介
温明珠，1956年出生，广东台山人，广东歌舞剧院一级演员。1976年毕业于广东人民艺术学院舞蹈系，1987年被评聘为广东舞蹈界最年轻的一级演员，1992年获得国务院颁发的专家特殊津贴，1994年被编入《中国舞蹈词典》、《中国专家大辞典》。历任广东省第八届人大代表、广东省第六、七届青联常委、广东省侨联七届副主席、中国舞蹈家协会表演艺术委员会委员、广东省舞蹈家协会理事、广州尊师重教促进会理事等职。
主演《白毛女》、《红色娘子军》、《沂蒙颂》、《珍珠》、《神猴借扇》、《幽魂梦》等多部大型舞剧，表演《昭君出塞》、《牛郎织女》、《贵妃醉酒》、《望北斗》等舞蹈。先后在1984年、1987年两次举办“温明珠舞蹈表演晚会”，成为广东省举办个人舞蹈表演晚会的第一人。曾获广州首届专业舞蹈演员比赛青年组一等奖，第一届中国舞“桃李杯”赛成人组表演奖，全国第二届舞蹈比赛演员表演三等奖，第四届广东省艺术节表演一等奖。1994年，在大型舞剧《南越王》中饰演女主角，获中华人民共和国文化部第四届“文华表演奖”。1992年与广州青年文化宫合作首创广东省第一个以个人命名的“温明珠舞苑”。1996年从演员成为一名舞蹈教育者，成立“温明珠演艺中心”。同年在华南文艺成人学院创建舞蹈系，被聘为舞蹈系主任、客座教授。2002年被广州市文化局特聘为广州市第一批社区文化指导员，2004年成立温明珠舞蹈艺术中心。曾随团出访世界多个国家和地区，在国内外享有声誉。
联系温明珠老师采访最简单，电话一通，我一口气把我的来意说完，电话那头似乎没有半点犹豫和思考，“好的，您安排时间吧。”见面之后，眼前的温明珠老师让我有些看呆了：一双美丽的大眼，微微翘起的鼻子，圆圆的脸庞，白嫩的肌肤，浅浅的笑容……尽管她已经51岁，但依然是个美女。“之前一些媒体的采访我都推掉了，这次听说是江门媒体的采访，我没有犹豫，因为家乡的亲人对我情深意重，这点让我心里一直很温暖……”带着微笑，温明珠轻轻地说。
白毛女、珍珠、王昭君、杨贵妃、满月……这些在舞蹈上让观众难以忘怀的经典角色,都是由温明珠塑造的，然而谁曾想到，在14岁走进广东人民艺术学院之前，温明珠的舞蹈经历几乎是空白，家里也没有人从事这一行。经过一场极其特别的考试，温明珠幸运地成为舞蹈学院里的一名学生。在如林的高手中，她刻苦排练，为了排舞，有时候她甚至是拿命去搏……
(1)“是舞蹈选择了我”
记者（下简称记）：听说您当年走进舞蹈这一行还有一段非常有趣的故事？
温明珠（下简称温）（笑）：我选择舞蹈是非常偶然的。1970年，广东人民艺术学院的专业舞蹈老师来我们学校招生，当时我就读广州一个普通中学初二年级。学校挑了多个学生，但是舞蹈老师看了都不太合意。于是老师干脆拿着花名册一页页翻看照片，接着去了我的课室，喊我出来考试。我当时还一头雾水，傻傻地站到老师跟前。老师第一个问题是会不会唱歌，我说不会。老师又问会不会跳舞，我又回答不会。她再问我：“广播体操您总会做吧？”于是我就做起广播体操来。接着，老师让我踢腿给她看看，我“啪”地一下，腿踢得老高。
就这样，我顺利地通过这场极其特别的考试，考进广东人民艺术学院，从此走上了另一种人生道路。直到现在，我仍然很感激这位老师，没有她，就没有今天的我，也许换了一位老师，她未必选中我。当时真是爆了一个大冷门啊！全校老师和学生都惊呆了。平时在学校里，我既不是学校的文艺骨干，甚至连跳舞的经历都没有，仅仅是学校里一个最平凡的学生。小时候的我，老皱着眉头，整天愁眉苦脸的样子，人群中绝对是最不起眼的一个。
我现在想来，其实是舞蹈选择了我，不是我选择了舞蹈。后来我也问了那位老师选择我的缘由，老师很简单地说了一句，她当时挑中我是因为，我的身材和相貌等天生条件还不错。
(2)首次登台表演，方向都没有搞清
记：您还记得第一次站在舞台上的感觉吗？
温（笑）：1970年12月，14岁的我进入广东人民艺术学院舞蹈系，开始了舞蹈人生。因为当时全国上下的艺术院团都在排演《白毛女》等经典剧目，我们学校也轰轰烈烈地排练，仅半年我们就排完《白毛女》全剧。老师也很大胆，选拔了我这样一个不会跳舞的，而且笨笨的学生演主角白毛女。
记得初次登场表演白毛女的我，一出场是抬头面对观众的一个亮相。当时的我连笑都不会笑，当我小跑着奔向舞台中央，开始第一个亮相动作时，我猛地抬起头来一看，天哪，我的眼前怎么一片黑乎乎！观众呢？原来我太紧张了，连方向都没搞清楚，竟然对着天幕跳起来。幸亏有老师在旁边不断小声地提醒我怎么做动作，要笑，我才完成了平生第一次登台演出。
(3)“为了跳舞，我真的会拿命去搏”
记：您说您天生并不是一个特别出众的人，但您却在后来的艺术生涯中拿了广东省很多个第一：广东省舞蹈界的第一个国家一级演员，广东舞蹈演员里第一个拿舞蹈“文华表演奖”（此奖项属于舞台艺术政府奖最高奖项），广东省举办个人舞蹈表演晚会的第一人，您是如何做到的？
温：刻苦。在学校，我是出了名的刻苦生。我进学院，原先没有舞蹈功底，看到身边那么多同学“啪”地一下，腿踢得又高又直，看得我都傻了。怎么办？我开始一天到晚都泡在排练场，每天天没亮，我就早早去“霸占”排练场，争取时间练功。那个时候没有手表，只有宿舍楼前挂着一个大钟。一天，我到了排练场训练了半天，发现怎么天还没亮，回到宿舍一看，原来才夜里两点。
因为训练，我经常受伤，或劳损，有时腿痛得受不了就靠打止痛针上场表演。也许是练过头了，1975年快毕业的时候，我的右腿膝盖起了一个畸形大包，像一个鸡蛋那么大，痛得跳不动。老师带着我去找骨科医生诊断，医生要求我立刻做手术切除，但这意味着我的舞蹈生涯可能就此结束。老师不想看到一个好苗子就这样告别舞台，于是带我去找更好的医生，后来才诊断为囊肿，是长期跳舞劳损积压造成的，经过一段时间简单医治就搞定了。
在歌舞团，我是一个刻苦的演员。毕业后，我分配到省歌舞团。当时排练主角都有A、B、C、D角，我刚进团，很多时候属于候补演员的那种，连D角都不算。主角都在场上表演，我就在一边使劲卖力地练，那个时候，我很单纯，我认为有机会跟着学已经很满足了，根本不会计较排位。有一次公演《沂蒙颂》，碰巧演主角英嫂的B角病了，A角也因体力支撑不住多场次演出，而接下来的C角、D角平时也很少练习，也一时无法完成全剧的演出任务。当时票都卖出去了，团里的领导很着急，最后领导找到了我，问我能不能顶上，我一听说能够上台演舞剧当然高兴，说能啊！记得那次我上台表现得很兴奋，全剧自我感觉良好，尽管后来导演说我在塑造人物方面还没到位，经验不够老到，但是毕竟我平时没有白练，我的努力还是得到领导和同事们的肯定。所以到了现在我带学生跳舞，无论她们站在排练场的哪个位置，我都要求他们不要计较主次，重要的是付出，一分耕耘，一分收获。
《南越王》是我的顶峰之作，获得舞台艺术政府奖最高奖项——第四届文华表演奖。我为排练《南越王》付出了很大的代价，我先是扭伤了脚，后来在练习空中托举的时候，我从空中摔下来。后来公演的时候，我是脚上包着绷带，打着麻药，被人抱着上场表演的。演出完后的一天，我和先生到商场里面买东西，我突然昏倒了，辗转求医，后来才发现我的颈椎已经严重变形了。为了跳舞，我真的会拿命去搏。
(4)舞蹈是一门让人焕发青春的艺术
记：您在舞台上塑造过很多截然不同的角色，有苦命的白毛女，大义凛然的王昭君，妩媚甜美的杨玉环，粗犷豪放的满月……您是如何理解这些不同的舞蹈角色？
温：白毛女是家喻户晓的艺术形象，我们可以看电影,看舞剧，从不同艺术门类中吸取经验。其他的角色，难度就大一些。
我认为要把角色演好，最重要的是要把握人物的形象，这首先是人物的视觉形象。我演王昭君的时候，没有现成的形象可以参照，那个时候不像现在有网络那么方便，搜一下就有图片出来。除了导演给我说戏，我还自己跑图书馆、书店，找了很多古代仕女图，仔细琢磨王昭君那“去国情依依，怀乡心切切”的内心情感。
《贵妃醉酒》是我在角色上的一个很大突破。我在《贵妃醉酒》之前演的都是苦情戏，像昭君、珍珠之类。当时演杨贵妃选的是另外一个演员，但是因为种种原因没有到位，碰巧那时我每天都在隔壁的排练场练功，导演就想让我来试一下这个角色，结果一试，导演就说有戏了。当时我的定型是演苦情戏，而不是杨玉环那种娇美妩媚类型的，所以很多人都不看好我。我当时就憋着一股劲，你们认为我不行，我一定要行给你们看。为了演好贵妃，我找了很多有关杨玉环的历史书籍和资料来看，并借鉴戏曲舞蹈中轻柔纤逸、典雅内涵、注重眼神的表演，通过转扇、醉步等表演，刻画出一个从受宠到失宠楚楚动人的贵妃形象。作品上演后得到了观众的喜爱，同行的好评，也让我尝到角色创新的甜头。
记：上世纪90年代初，在您硕果累累的时候，却从“一姐”的位子隐退，您不觉得可惜吗？
温：我认为舞蹈是一门青春艺术，我还在跳的时候就已经想，假如我年纪大了不跳舞了，我能有什么作为？我必须为我以后的人生作打算。当编导、当老师，成为一个集编、导、演于一身的人，这是我定的人生方向，所以我参与剧院许多大型晚会的舞蹈创作。当然要感谢领导为我提供了一个锻炼的平台，也要感谢前辈们的扶持。
回想20多年的舞蹈生涯，十几年的办学、教学过程，经历和品味了事业和人生的酸甜苦辣，而我从来没有后悔过。在台上当演员时，我觉得舞蹈是青春事业，可是当我从台上走到台下时，我又深深感到舞蹈也是令人焕发青春，延续艺术生命的事业。你看现在，大大小小、老老少少少喜爱舞蹈的热情犹如高温天气持续不降，所以我觉得我的事业没有因为年龄而结束，只是扮演的角色转换了，以前是鲜花、掌声包围，跟观众有舞台距离，现在是面对面，和学生近距离地互动、接触、交流，甚至成为学生们的知心朋友，而我的工作就是要令爱跳舞的人“学舞快乐、快乐学舞”。
(5)希望江门能有一座艺术城
记：您是台山籍舞蹈艺术家，曾多次回乡演出，您对家乡印象如何？对家乡的文化建设有何好建议？
温：我小时候经常跟奶奶回老家台山，家乡的空气很清新，水很甜。上世纪70年代我还在广东人民艺术学院的时候，曾到江门甘化厂住过一段时间，认识了很多家乡的朋友，大家相处得很融洽。
上世纪90年代，我受邀请带着学生回家乡演出，家乡人民拉着“欢迎温明珠舞苑的学生”的横幅迎接我们，场面非常热烈，我和我的学生都感到很兴奋、很骄傲。这次回乡，让我深深地感受到家乡人民的热情。
我觉得江门的文化建设正在一步步地向前发展，也出现了很多文化、艺术的基地。我希望江门能有自己的一座艺术城，把在文化艺术方面卓有成就的文化名人的资料和图片汇集起来，这样既有利于集中展示五邑地区各个艺术家的风采，也有利于提高市民的艺术修养。
简介
温明珠，1956年出生，广东台山人，广东歌舞剧院一级演员。1976年毕业于广东人民艺术学院舞蹈系，1987年被评聘为广东舞蹈界最年轻的一级演员，1992年获得国务院颁发的专家特殊津贴，1994年被编入《中国舞蹈词典》、《中国专家大辞典》。历任广东省第八届人大代表、广东省第六、七届青联常委、广东省侨联七届副主席、中国舞蹈家协会表演艺术委员会委员、广东省舞蹈家协会理事、广州尊师重教促进会理事等职。
主演《白毛女》、《红色娘子军》、《沂蒙颂》、《珍珠》、《神猴借扇》、《幽魂梦》等多部大型舞剧，表演《昭君出塞》、《牛郎织女》、《贵妃醉酒》、《望北斗》等舞蹈。先后在1984年、1987年两次举办“温明珠舞蹈表演晚会”，成为广东省举办个人舞蹈表演晚会的第一人。曾获广州首届专业舞蹈演员比赛青年组一等奖，第一届中国舞“桃李杯”赛成人组表演奖，全国第二届舞蹈比赛演员表演三等奖，第四届广东省艺术节表演一等奖。1994年，在大型舞剧《南越王》中饰演女主角，获中华人民共和国文化部第四届“文华表演奖”。1992年与广州青年文化宫合作首创广东省第一个以个人命名的“温明珠舞苑”。1996年从演员成为一名舞蹈教育者，成立“温明珠演艺中心”。同年在华南文艺成人学院创建舞蹈系，被聘为舞蹈系主任、客座教授。2002年被广州市文化局特聘为广州市第一批社区文化指导员，2004年成立温明珠舞蹈艺术中心。曾随团出访世界多个国家和地区，在国内外享有声誉。
联系温明珠老师采访最简单，电话一通，我一口气把我的来意说完，电话那头似乎没有半点犹豫和思考，“好的，您安排时间吧。”见面之后，眼前的温明珠老师让我有些看呆了：一双美丽的大眼，微微翘起的鼻子，圆圆的脸庞，白嫩的肌肤，浅浅的笑容……尽管她已经51岁，但依然是个美女。“之前一些媒体的采访我都推掉了，这次听说是江门媒体的采访，我没有犹豫，因为家乡的亲人对我情深意重，这点让我心里一直很温暖……”带着微笑，温明珠轻轻地说。
白毛女、珍珠、王昭君、杨贵妃、满月……这些在舞蹈上让观众难以忘怀的经典角色,都是由温明珠塑造的，然而谁曾想到，在14岁走进广东人民艺术学院之前，温明珠的舞蹈经历几乎是空白，家里也没有人从事这一行。经过一场极其特别的考试，温明珠幸运地成为舞蹈学院里的一名学生。在如林的高手中，她刻苦排练，为了排舞，有时候她甚至是拿命去搏……
(1)“是舞蹈选择了我”
记者（下简称记）：听说您当年走进舞蹈这一行还有一段非常有趣的故事？
温明珠（下简称温）（笑）：我选择舞蹈是非常偶然的。1970年，广东人民艺术学院的专业舞蹈老师来我们学校招生，当时我就读广州一个普通中学初二年级。学校挑了多个学生，但是舞蹈老师看了都不太合意。于是老师干脆拿着花名册一页页翻看照片，接着去了我的课室，喊我出来考试。我当时还一头雾水，傻傻地站到老师跟前。老师第一个问题是会不会唱歌，我说不会。老师又问会不会跳舞，我又回答不会。她再问我：“广播体操您总会做吧？”于是我就做起广播体操来。接着，老师让我踢腿给她看看，我“啪”地一下，腿踢得老高。
就这样，我顺利地通过这场极其特别的考试，考进广东人民艺术学院，从此走上了另一种人生道路。直到现在，我仍然很感激这位老师，没有她，就没有今天的我，也许换了一位老师，她未必选中我。当时真是爆了一个大冷门啊！全校老师和学生都惊呆了。平时在学校里，我既不是学校的文艺骨干，甚至连跳舞的经历都没有，仅仅是学校里一个最平凡的学生。小时候的我，老皱着眉头，整天愁眉苦脸的样子，人群中绝对是最不起眼的一个。
我现在想来，其实是舞蹈选择了我，不是我选择了舞蹈。后来我也问了那位老师选择我的缘由，老师很简单地说了一句，她当时挑中我是因为，我的身材和相貌等天生条件还不错。
(2)首次登台表演，方向都没有搞清
记：您还记得第一次站在舞台上的感觉吗？
温（笑）：1970年12月，14岁的我进入广东人民艺术学院舞蹈系，开始了舞蹈人生。因为当时全国上下的艺术院团都在排演《白毛女》等经典剧目，我们学校也轰轰烈烈地排练，仅半年我们就排完《白毛女》全剧。老师也很大胆，选拔了我这样一个不会跳舞的，而且笨笨的学生演主角白毛女。
记得初次登场表演白毛女的我，一出场是抬头面对观众的一个亮相。当时的我连笑都不会笑，当我小跑着奔向舞台中央，开始第一个亮相动作时，我猛地抬起头来一看，天哪，我的眼前怎么一片黑乎乎！观众呢？原来我太紧张了，连方向都没搞清楚，竟然对着天幕跳起来。幸亏有老师在旁边不断小声地提醒我怎么做动作，要笑，我才完成了平生第一次登台演出。
(3)“为了跳舞，我真的会拿命去搏”
记：您说您天生并不是一个特别出众的人，但您却在后来的艺术生涯中拿了广东省很多个第一：广东省舞蹈界的第一个国家一级演员，广东舞蹈演员里第一个拿舞蹈“文华表演奖”（此奖项属于舞台艺术政府奖最高奖项），广东省举办个人舞蹈表演晚会的第一人，您是如何做到的？
温：刻苦。在学校，我是出了名的刻苦生。我进学院，原先没有舞蹈功底，看到身边那么多同学“啪”地一下，腿踢得又高又直，看得我都傻了。怎么办？我开始一天到晚都泡在排练场，每天天没亮，我就早早去“霸占”排练场，争取时间练功。那个时候没有手表，只有宿舍楼前挂着一个大钟。一天，我到了排练场训练了半天，发现怎么天还没亮，回到宿舍一看，原来才夜里两点。
因为训练，我经常受伤，或劳损，有时腿痛得受不了就靠打止痛针上场表演。也许是练过头了，1975年快毕业的时候，我的右腿膝盖起了一个畸形大包，像一个鸡蛋那么大，痛得跳不动。老师带着我去找骨科医生诊断，医生要求我立刻做手术切除，但这意味着我的舞蹈生涯可能就此结束。老师不想看到一个好苗子就这样告别舞台，于是带我去找更好的医生，后来才诊断为囊肿，是长期跳舞劳损积压造成的，经过一段时间简单医治就搞定了。
在歌舞团，我是一个刻苦的演员。毕业后，我分配到省歌舞团。当时排练主角都有A、B、C、D角，我刚进团，很多时候属于候补演员的那种，连D角都不算。主角都在场上表演，我就在一边使劲卖力地练，那个时候，我很单纯，我认为有机会跟着学已经很满足了，根本不会计较排位。有一次公演《沂蒙颂》，碰巧演主角英嫂的B角病了，A角也因体力支撑不住多场次演出，而接下来的C角、D角平时也很少练习，也一时无法完成全剧的演出任务。当时票都卖出去了，团里的领导很着急，最后领导找到了我，问我能不能顶上，我一听说能够上台演舞剧当然高兴，说能啊！记得那次我上台表现得很兴奋，全剧自我感觉良好，尽管后来导演说我在塑造人物方面还没到位，经验不够老到，但是毕竟我平时没有白练，我的努力还是得到领导和同事们的肯定。所以到了现在我带学生跳舞，无论她们站在排练场的哪个位置，我都要求他们不要计较主次，重要的是付出，一分耕耘，一分收获。
《南越王》是我的顶峰之作，获得舞台艺术政府奖最高奖项——第四届文华表演奖。我为排练《南越王》付出了很大的代价，我先是扭伤了脚，后来在练习空中托举的时候，我从空中摔下来。后来公演的时候，我是脚上包着绷带，打着麻药，被人抱着上场表演的。演出完后的一天，我和先生到商场里面买东西，我突然昏倒了，辗转求医，后来才发现我的颈椎已经严重变形了。为了跳舞，我真的会拿命去搏。
(4)舞蹈是一门让人焕发青春的艺术
记：您在舞台上塑造过很多截然不同的角色，有苦命的白毛女，大义凛然的王昭君，妩媚甜美的杨玉环，粗犷豪放的满月……您是如何理解这些不同的舞蹈角色？
温：白毛女是家喻户晓的艺术形象，我们可以看电影,看舞剧，从不同艺术门类中吸取经验。其他的角色，难度就大一些。
我认为要把角色演好，最重要的是要把握人物的形象，这首先是人物的视觉形象。我演王昭君的时候，没有现成的形象可以参照，那个时候不像现在有网络那么方便，搜一下就有图片出来。除了导演给我说戏，我还自己跑图书馆、书店，找了很多古代仕女图，仔细琢磨王昭君那“去国情依依，怀乡心切切”的内心情感。
《贵妃醉酒》是我在角色上的一个很大突破。我在《贵妃醉酒》之前演的都是苦情戏，像昭君、珍珠之类。当时演杨贵妃选的是另外一个演员，但是因为种种原因没有到位，碰巧那时我每天都在隔壁的排练场练功，导演就想让我来试一下这个角色，结果一试，导演就说有戏了。当时我的定型是演苦情戏，而不是杨玉环那种娇美妩媚类型的，所以很多人都不看好我。我当时就憋着一股劲，你们认为我不行，我一定要行给你们看。为了演好贵妃，我找了很多有关杨玉环的历史书籍和资料来看，并借鉴戏曲舞蹈中轻柔纤逸、典雅内涵、注重眼神的表演，通过转扇、醉步等表演，刻画出一个从受宠到失宠楚楚动人的贵妃形象。作品上演后得到了观众的喜爱，同行的好评，也让我尝到角色创新的甜头。
记：上世纪90年代初，在您硕果累累的时候，却从“一姐”的位子隐退，您不觉得可惜吗？
温：我认为舞蹈是一门青春艺术，我还在跳的时候就已经想，假如我年纪大了不跳舞了，我能有什么作为？我必须为我以后的人生作打算。当编导、当老师，成为一个集编、导、演于一身的人，这是我定的人生方向，所以我参与剧院许多大型晚会的舞蹈创作。当然要感谢领导为我提供了一个锻炼的平台，也要感谢前辈们的扶持。
回想20多年的舞蹈生涯，十几年的办学、教学过程，经历和品味了事业和人生的酸甜苦辣，而我从来没有后悔过。在台上当演员时，我觉得舞蹈是青春事业，可是当我从台上走到台下时，我又深深感到舞蹈也是令人焕发青春，延续艺术生命的事业。你看现在，大大小小、老老少少少喜爱舞蹈的热情犹如高温天气持续不降，所以我觉得我的事业没有因为年龄而结束，只是扮演的角色转换了，以前是鲜花、掌声包围，跟观众有舞台距离，现在是面对面，和学生近距离地互动、接触、交流，甚至成为学生们的知心朋友，而我的工作就是要令爱跳舞的人“学舞快乐、快乐学舞”。
(5)希望江门能有一座艺术城
记：您是台山籍舞蹈艺术家，曾多次回乡演出，您对家乡印象如何？对家乡的文化建设有何好建议？
温：我小时候经常跟奶奶回老家台山，家乡的空气很清新，水很甜。上世纪70年代我还在广东人民艺术学院的时候，曾到江门甘化厂住过一段时间，认识了很多家乡的朋友，大家相处得很融洽。
上世纪90年代，我受邀请带着学生回家乡演出，家乡人民拉着“欢迎温明珠舞苑的学生”的横幅迎接我们，场面非常热烈，我和我的学生都感到很兴奋、很骄傲。这次回乡，让我深深地感受到家乡人民的热情。
我觉得江门的文化建设正在一步步地向前发展，也出现了很多文化、艺术的基地。我希望江门能有自己的一座艺术城，把在文化艺术方面卓有成就的文化名人的资料和图片汇集起来，这样既有利于集中展示五邑地区各个艺术家的风采，也有利于提高市民的艺术修养。
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Jan 1st, '11, 17:42
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