Jul 26th, '11, 15:00
粤剧记忆：有个老戏迷
有个老戏迷
汪容之女士，是粤剧老戏迷，从上世纪20年代初期到30年代初期，即对粤剧着了迷，成为“戏棚栋”。其子回忆，“上世纪70年代母亲退休后，想对粤剧做点贡献，写了几万字的粤剧历史回忆，寄到广东有关部门，但无音讯。母亲去世后，有一天我在百度上打出母亲的名字，竟发现了这篇文章，是在她去世后发表的，而且只是她的回忆的一部分……遗憾的是她终究没能看到文章面世。……母亲在世的后几年，整天听粤剧的录音，以至关机时我不由自主长长舒口气。对不起，冒犯了。”这里摘录汪女士回忆最有影响、 有代表性的粤剧戏班“人寿年”的一段。
及至“人寿年”组班，阵容之盛，连我这个“细蚊仔”（粤语，小孩子），也永远留下美好难忘的印象。这个班可称得是粤剧班中鼎盛中的鼎盛，毋怪乎在三十六班中稳坐第一把交椅。班中的名角有如群星灿烂，他们的出现，无形中使上述的名角为之逊色了。凡有“人寿年”的好戏，我都要去观赏。可以说，当时如果没有“人寿年”，就不会培养出我这个彻头彻尾的戏迷来。且看那个阵容吧：武生王靓荣，小武靓新华，小生王白驹荣，花旦王千里驹（这个“王”字，少一半是他们班里自封，多一半是观众公认），帮花嫦娥英、骚韵兰，丑生薛觉先。
……
另一颗明星是马师曾，当时已代薛而兴，竟成为“人寿年”的台柱之一。观众看见“戏桥”（说明书）上特别标出“由南洋回”的字样，都拭目以待。未几果然爆出了《佳偶兵戎 》、《苦凤莺怜 》这样的历大半个世纪而不衰的，亦庄亦谐的悲喜剧。还有《妻证夫凶 》唱出一把地道的“乞儿喉”。从此就以演“烂衫戏”著名。当他离开了“人寿年”到“大罗天”班以后，他的才华又得到进一步的施展，无论演中、外、古、今戏，都轰动一时。薛马的成名，和他们遇到识马的伯乐，“人寿年”——千里驹口传身授，精心培育分不开的。假如当年没有“ 人寿年”这块沃土，粤剧就很可能不会这样突飞猛进地人材辈出。
薛、马先后离开“人寿年”，这一面金字招牌，难免略输光彩。我隐约记得，我最后一次看“人寿年”的戏，好象是《泣荆花 》，白驹荣的“金喉”达到了前所未有的高峰。这就是千里驹、白驹荣合演中的最精彩、最使人难忘的一出。后来真是曲终人散了。当第二届“人寿年”组班后，我没有看过几出，真有点“ 观于海者难为水”矣。
继千里驹而崛起的，又是一位由南洋归来的旦角陈非侬，他的艺术造诣、高风亮节，在粤剧史上值得大书一笔。在（上世纪）20年代中期，他可算是声、色、技并佳皆妙的用色。他和千里驹一样，自己是班里顶大梁的台柱，虽然是主角，但不突出他自己，默默地培养着接班人。而和他拍档过的男主角，总是发迹到大红大紫。我认为千里驹和陈非侬两位艺术大师，做戏与做人的学问，在戏剧工作者中间，有专题探讨的价值。后辈须要继承的，就是这种学问。
在佛山，去琼花会馆喝茶、看粤剧是戏迷的一种享受。